归来的奥特系列通鉴×本家特摄列传（二）
【归来的奥特系列通鉴・平成篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。
《奥特系列通鉴》开始讲述平成篇了。但是从哪里开始好，从看上去还是典型的昭和时代，的一幕开始。
饭岛敏宏，会选择点进来阅览这个长期连载的读者，我默认一般都会是知道这个人名的。不知道也不要紧，可以从现在开始知道。
1973年2月，饭岛敏宏得到一个消息，圆谷一死了。不是每个人的一生中都有机会，出现怀疑自己的耳朵有毛病这种状态，当时的饭岛自认就第一次处在这样的状态中。离这时还没满2个月之前，才刚刚首映过圆谷制片厂的创立10周年纪念作，这下对饭岛恍如隔世。那是个怪兽电影，时任总裁的圆谷一委托饭岛参加的，由饭岛兼任本篇监督和脚本，主角叫大五郎。老规矩，担任本篇监督时用本名饭岛敏宏，执笔脚本时披上马甲叫千束北男。
饭岛和实相寺昭雄、樋口祐三等等，他们这类出身于东京放送电视台（TBS）的人，一般习惯于对明明是前辈的圆谷一称呼为小圆。小圆是在TBS创立的那年入职的一期，在公司里他没有前辈。得到小圆死讯的当时一刻，饭岛啥也没拿哪也没回，只是第一反应就直奔圆谷家的宅子。到了府上进了屋子，小圆已经是脸上覆盖着白布的状态，躺在自家的床上。床前已经有人了，在小圆的枕边合掌，是小金，金城哲夫。
饭岛清楚地记得小金当时的一举一动，合掌完毕后他起身出屋，在廊下扯着嗓子嚎哭。同时饱含怒气地在反复嘟囔着，“为什么！是为什么！”最后留下的一句话：“这样，奥特曼也就完结了。”这也是人生中饭岛与小金最后一次见面。同时还是饭岛与圆谷制片厂的诀别，他自己也觉得那个公司创立10周年纪念作，就是与圆谷制片厂最后的瓜葛了。如果没有发生圆谷一英年离世，原本饭岛数年后的生涯轨迹，也许就会是加入圆谷制片厂，实相寺也是这样的。
后来日子就一天天一年年过去了，对于饭岛来说，奥特曼和圆谷制片厂这些词汇已经不在他的人生里。岛国年号也已经从昭和变成平成，但是平成元年，饭岛唐突地接到一个电话，又是恍如隔世。对方是圆谷臯：“拜托你了，是电影，奥特曼25周年纪念作，让巴尔坦星人登场吧。”
第二回 光的继承者们~昭和到平成的接力棒
历史一环扣一环。这句话我这辈子不知道讲过多少遍，道理也挺简单，好似一目了然理所当然。但是现在在这里再讲一遍，推荐有意识地带着这句话接下来听我讲故事。
首先有一条，岛国的年号从昭和变成平成在1989年1月，但是从字面上去过于严格区分“昭和系列”和“平成系列”的定义，没意义。这是我们都应该理解的，会产生这种称呼变化的关键其实在于，系列有过长期的空白期，并且再开后随着时代变迁出现新变化。这就是为什么，1984年的《哥吉拉》如今却被视为平成哥吉拉，1994年的《假面骑士J》如今却被视为昭和假面骑士，这是熟悉两系列的人都知道的。
平成奥特系列如何孕育，满足了什么条件下才生出来的。以前我们的专题前身讲过圆谷制片厂成立之道，讲奥特系列最初开始孕育时的历史逻辑、环境大势，其实平成的大逻辑也是和昭和类似的。当时讲解宏观趋势和微观条件、客观环境和主观意愿，总结起来这土壤有3方面的条件。这3方其实就是意味着，制作途径、制作能力、制作意欲。
第一是电视行业的方面，制作出来东西得有地方去，圆谷英二从原本的电影行业向电视进军。第二是东宝的方面，新作的制作需要有硬件有软件，发源于东宝圆谷组。第三是圆谷研究所的方面，这是圆谷英二自己大后方的后勤底子，最终也是圆谷制片厂的直接母体。系列沉寂了那么多年要在平成时代复活，同样需要这多方面条件水到渠成，而不是哪天一拍板说要制作新奥特曼就直接生出来了，这顶多只能算制作意欲一条。
1988年的10月新番，日本电视台开播过一个超级英雄题材的特摄番组。放送了3个季度，到1989年7月结束，在放送的期间日本由昭和时代进入了平成时代。这个片看上去与奥特曼没有关系，甚至与圆谷制片厂也没有任何关系。但是平成奥特系列的星星之火，就在这块世间还没有意识到的地方，已经正式开启缓慢走向燎原的进程了。
80年代末这件事的起因，由日本玩具行业的一大巨头特佳丽掀起，他想跟同样大名鼎鼎的万代正面怼一波。特佳丽，这家公司1978年在香港设立过一个子公司来代理在当地的业务，现在已经亡了。在香港设立时，取的名是把原名以音译的方式再写成汉字表示，就取了“特佳丽”，所以这里也就这么写了。如果不音译而考虑原本的意思，这家公司当初在东京的葛饰区宝町起家的，所以后来给公司起的名意义为“宝”，我平时习惯于俗称特佳丽为宝社。
特佳丽和万代，自古以来就是日本玩具行业两大巨头，所以两家之间的晋楚争霸也是自古以来。顺便这个自古以来，尤其是指万代与东映结成秦晋之好以来（参照《东映御三家 大人的事情》第三回）。这场争霸到了80年代后半，又变得尤为激烈，特佳丽和万代差点打起官司（参照《东映御三家 大人的事情》第六回中段）。当时玩具业的天下大势，是男童玩具万代强、女童玩具特佳丽强，角色玩具万代强、纯玩具特佳丽强。
角色玩具，就是附加了某种虚构角色属性的玩具。比如卖个奥特曼软胶这就是角色玩具，人家是冲着这是奥特曼而买的，而不在软胶人偶这个东西本身。纯玩具，就是角色玩具以外的，没附加不依存于某种虚构角色的。你现在随便手动做个人偶啊、玩具车啊、飞机模型啊，那就能是纯玩具。女童玩具加纯玩具，特佳丽自身优势领域的强强联合，形成了一个品牌莉卡酱，推出至今超过50年还在不断出新版一直大卖。
莉卡酱是小女孩的人偶娃娃，不是哪个外部作品中的角色做成玩具，是特佳丽自己从头创造出来的纯玩具。上个季度刚播了动画版的《4S谷粒多》带起一波热度，所以我看这梗也已经被挖出来，有一定的民间普及度了。就是宝多六花为什么叫宝多六花，因为宝社有个莉卡酱。其实播了这片，也是这个《奥特系列通鉴》现在能够开【平成篇】的原因之一，否则我不得不考虑很多事直接说出来，会不容易看明白都是懵逼的，那就还是得一直按时间顺序一步步讲而不能跳。
80年代末特佳丽和万代差点打起的官司，说白了最初的起因也是在莉卡酱。这也当然仅仅是争霸中的一个环节，在另一战场则是特佳丽想挑战万代的优势领域，面向小男孩的角色玩具，所以才有了那个超级英雄题材的1988年10月新番。万代能在这个领域君临天下，都知道是因为铁哥们有东映，有东映超级英雄和东映动画的那些角色商品化权，都给万代优越待遇。那特佳丽要跟万代死磕，就想到拉上谁呢，怼东映找东宝啊。
上面这些说起来像是简单，然而从特佳丽想到这一步，到1988年开始放送为止，其实中间耗去了4年光阴。本来整个80年代在日本，对于动真格的特摄（=特殊技术）就是寒冬时期，这点大环境应该不必要在这里再多说明。而具体情况东宝自己，又更是畏手畏脚，从经营魄力这点来说东宝是不如东映的。
第一是特摄这玩意儿太烧钱，这都知道，所以久拖不决。第二是本来1971年起，东宝总公司就已经自己放弃了影视的制作机能（参照《奥特系列通鉴×本家特摄列传（第一部分）》第三回结尾的结尾处），专注于外部片子的发行业务以及占有电影院的地盘了，做起大地主躺着赚钱。一旦真需要自家承担起制片业务的，都交给下面的子公司，所以下面是枝枝节节又是久拖不决。
就比如哥吉拉电影，1976年到1988年之间只出过一部，但东宝并不曾明确决议休止哥吉拉电影。对于东宝自己内部来说，项目一直是连贯存在的，从没有超过连续3年不提哥吉拉新作的企划动向。要制作片子得有东宝企划商议着策划，实际要拍电影的话得是东宝映画来动手，如果是特摄呢，那技术性人才和道具又得拜托东宝映像美术。除此之外，还有七七八八的小型制片厂子公司孙公司，说穿了当时的圆谷制片厂，仍旧性质上算是东宝的子公司。
特佳丽委托东宝制作一个，类似超级战队系列那样的超级英雄题材番组，这片的企划最后定为《电脑警察网络条子》。明确设定为隶属于警视厅的警察，5人的队伍，主题是电脑网络在当时还不普及，剧情的世界就放在近未来。这个片成立的关键人物，最后就是4个人，分两类。
一类是监督村石宏实，和脚本家武上纯希。对平成奥特系列有所熟悉的人，一般会对这2人的名字印象不浅，如果没有印象就从现在开始记下好了。两人当时都是第一次担当大任，之前参加各种作品都还是打酱油的。武上就任《电脑警察》的系列构成，执笔了占全话六成的脚本。村石则担当了全话的最多演出，其中包含初回和最终回，是名副其实的主要监督。除了监督之外，还挂上一个不是什么片都存在的头衔，叫系列监修。
武上11岁起实时追番第一期奥特系列，是典型的奥特曼世代。1993年东映不可思议喜剧系列的《有言实行三姐妹》出的个名作回，第40话让初代奥特曼客串登场，那个就是武上执笔脚本，在剧中直接引用诸星弹的名台词。也就是在那时认识的圆谷一夫，后来参加平成奥特系列。不过这些还是后话，《电脑警察》当时的武上离出道不过6、7年，担任系列构成也是第一回。
村石是平成奥特系列中担当演出数量最多的监督。他年龄大些，奥特曼诞生的时候已经不是小孩子了。但是他第一次在电影院看电影的经历，是被亲爹带去看的《哥吉拉》，当时7岁半小学二年级。这亲爹调教得好，因为他自己就是喜欢特摄影视的，往后每每东宝推出圆谷英二特技监督的新作大片，他都会带着孩子去看。导致村石11岁时自己画漫画，画的都是东宝特摄电影的那个大片名作《地球防卫军》，从那时起他开始考虑将来也想拍电影。
1965年村石都上大学了，不过次年动真格的特摄影视登上电视的划时代作品《奥特Q》，他还是照样追着看。紧接着《奥特曼》出现了，当时村石惊呆了，有种打开新世界大门的效果。哇就是这个，村石当即决定，我想拍的肯定就是这个！然后真就立刻行动，试图去圆谷制片厂就职。绕条路走了个关系，他娘亲有个亲戚，正好住在圆谷家附近，跟圆谷英二打过照面算是认识的人。
于是20岁的村石有机会来到了圆谷英二面前，对英二老爹的印象跟正常人都一样，以为不得了的巨巨是个可怕的人，结果一说起话来是个亲切的老爷子。问他你想进来干啥呢，村石说我想干摄影的。不过后来一查摄影部不缺人，倒是光学摄影部实在缺人，所以调剂了一下让村石进光学摄影部去了。然而村石想错了，他嘴上说着摄影，其实想表达的意思是将来当个监督。但是他不知道他想干的事叫监督，以为就是摄影呢，因为大家平时不都在说拍电影、拍摄、拍戏吗！
所以村石在《奥特赛文》就已经是特殊技术班的光学摄影助手了，从这里开始修行。不过我们知道他时间也不多，后来没活干了老爹也离世了，70年代村石也成了自由职业者。后来在影视行业四处打拼，从助监督开始练级然后成为监督，再到这个《电脑警察》，还是第一次在监督阵容中处在一个核心位置。
特殊技术（=“特摄”）的精髓在于合成技术，数码时代到来前合成技术的最核心手段又是光学合成，这点我们已经强调过无数遍。村石初出茅庐时从光学摄影助手开始干起的，就对合成技术本来有种特殊的意识，属于技术的先驱者。这也是后来，村石在平成奥特系列担任监督时表现出的特征之一，同时也是《电脑警察》当时的特征。
另一类是制片人鸟海满和小林哲也。你看这两个是什么人，我们最近一次提到小林哲也就是在上周，《奥特曼》特殊技术班的照明技师。最近一次提到鸟海满，是在前身的番外篇最终回《圆谷组在世博会~圆谷英二的遗作》，东宝圆谷组出身的人。过了这么多年，这2人都已经身份变成制片人了。也就是说这意味着什么，《电脑警察》的2个主要制片人，实质是当年圆谷英二黄金时代的特殊技术人员，而且鸟海也是光学摄影助手出身。
当年英二老爹的遗作，1970年大阪世博会的三菱未来馆的展示影像，有一段外出取景鸟海是跟着去了的。东宝没给剧组拨款多余的住宿费，鸟海他们跟着老爹一起回程时，就那样在电车里的座椅上，铺开报纸凑合躺了2个晚上，这就是鸟海与老爹最后的回忆。老爹死后仅仅一个月，东宝就把特殊技术课撤销了，这也是我们很久以前讲过的。
鸟海回忆说老爹死后，整个东宝经营层是确实松了口气啊。因为东宝里有森岩雄这样的巨巨一直罩着老爹，老爹还在就没法撤掉特殊技术课，可是留着这特殊技术课确实太花钱了。撤掉后，他们这些圆谷组的遗民也就四分五裂，被调配分派各奔东西了，鸟海就是在这一波后转行干起了制片人。靠着老爹的御用助监督中野昭庆保留着一点火种，在70年代坚持制作特摄电影，后来拖到80年代把接力棒交给川北纮一，最后进入平成的时代。不过我们这里现在说奥特曼的平成篇，这条线的传承就不再细说了。
特佳丽虽然找上了东宝成功制作出来，但是这显然还不够。为啥，这是电视剧啊，首先一个必要条件，当然是有电视台。可是什么电视台有合适的放送档，还得愿意让你掺一脚？这时站出来跟特佳丽握起手的，是广告代理商读卖广告社。
做赞助商的各大公司，本来也是不总直接和电视台打交道的，而是和广告代理商打交道，广告代理商再去跟电视台打交道。永远不要忽视广告代理商这种存在，在整个业界的份量轻重，和他们的行动引起的风吹草动。这条概念我在讲述东映集团的关联经营活动时曾多次强调，在特摄这边的专题似乎还是第一次提。那么在这边要提的就是，记住这个名字，读卖广告社。
特佳丽和读卖广告社，盯上了星期日早间这块风水宝地。这休假日大早晨的时间本是一片荒地，这种要么睡懒觉要么出去玩的时间段，上哪儿取得收视率去？但是在80年代，这里就开始被开发为儿童片的圣地了，只是对于特佳丽和东宝来说不利的是，这里是东映和万代开发出来的一片疆域。
当时的星期天早上，8点半在朝日电视台是东映动画的专属档，现在也依然是，在放送Q娃。9点在富士电视台是东映不可思议喜剧系列，现在也已经是东映动画专属档，在放送《咯咯咯的鬼太郎》第6期。9点半在朝日电视台是东映的金属英雄系列，如今后身已经是平成假面骑士系列改到9点。10点的TBS在放送《假面骑士BLACK》，10点半有日本电视台也正在放送东映动画的片子。
然而这其中有2个，是读卖广告社在担当广告代理商的专属档，9点的富士电视台和10点半的日本电视台。顺便在这时，还提醒前面刚说过的一件事不要忘记了：后来1993年那个有初代奥特曼客演的片《有言实行三姐妹》是啥，是东映不可思议喜剧系列中的一作。东映不可思议喜剧在哪里，在富士电视台星期日早上9点那个档。这里的广告代理商是谁，是读卖广告社。
当然东映不可思议喜剧系列不能动，读卖广告社把日本电视台星期日早上10点半这个档给《电脑警察》了，这里并没有形成什么系列作品。日本电视台的这个档，当初是1983年东映强行用《金肉人》，在日本电视台最早开荒的一个星期日早间档（参照《Q娃全明星风云录》第八回末尾的末尾）。本来在10点钟，几年后移到10点半了。
日本电视台的专务董事中野旷，调职来日本电视台之前70年代为止曾在读卖电视台，读卖电视台与日本电视台有联播关系。那时中野就与东映的专务董事渡边亮德共过事，所以给他面子开了这个档。而读卖广告社自古以来，干的最多的业务就是承接读卖电视台的广告档，名字都是这么来的。于是在这件事中也被中野捎上了，这里成为读卖广告社的专属档。这就是当年这个档的由来，说来其实事情就变成了，东映和万代当年开辟的一块地，救了特佳丽和东宝的急。
然而从头说回来，特佳丽在男童角色玩具的领域对万代展开攻势的这盘大棋，轻松地以失败告终。因为论怎么对付市场的经验体系，当然明显不如万代和东映他们这对多年的相棒。特佳丽本来委托的想要的，跟现场鸟海和村石他们按自己想法做的，结果是脱节的，这整个体系一开始就没协调好。小朋友也不喜欢，《电脑警察》最后以低迷的人气结束，在历史上也差不多成个空气，也就是所谓的冷门番。
特佳丽开始反思战略，并且以这个基盘考虑下一个新作应该怎么玩。结论之一是要改善玩具类型，应该给主角一个什么大型武器，卖玩具时也就是一种主力商品。至于出个什么大型武器呢，甲案，给主角升级装备上某种装甲。乙案，登场个辅助主角用的机器人，超级战队系列明明就有巨大机器人呢，可是号称模仿的《电脑警察》却是纯粹等身大的超级英雄片。
新企划就又变成久拖不决了，至于东宝和日本电视台那边更是不用说，反正也都没理由上心。直到3年后，企划终于重启了，因为特佳丽决定开启新项目，干脆制作一个巨大超级英雄为题材的，新作依然是电脑的主题。看东宝那副懒洋洋的劲儿就算了，说起巨大的超级英雄果然代表就是奥特曼，那这回就委托圆谷制片厂来干好了。
这就是1993年开始放送的新作《电光超人电络人》。《电光超人电络人》，是大约在2010年左右，我提出《奥特赛文》这个译名的同时期一起提案的名称，现在也还是这么用着了。然而特佳丽又没想到，圆谷制片厂也是懒洋洋的样，比东宝好不了很多。因为时过境迁已经这么久了，而特佳丽一拍脑门从找东宝到找圆谷制片厂，凭的单纯只是过去的印象。
昭和到平成交接的时代，圆谷制片厂是个什么状态，长年没自己制作过新片了。这个制片厂名为在制片厂，其实是个著作权管理厂了，主要靠着版权费吃饭养家的。早已没有常备军，也就是没有说干就干的制作机能。那些年都在干什么，是制作阶段交给洋人的一系列片子，或者是动画片。其实这都还事小，因为一个可以大量委托给外包的环境，已经从70年代开始越来越成形完善，你看交给洋人制作本质上说也是外包定义。
要命的问题其实在于，长年荒废已经疏远电视的业界了，依然要面临那个要确保电视台和放送档的老问题。本来说起圆谷制片厂的东西要上电视，当然的第一反应会是TBS。这正是自公司设立自奥特系列诞生以来，当初靠着圆谷一的关系确立下来的状态。但是圆谷一早已是个历史人物了，他留下的江山由富士电视台出身的圆谷臯收拾了。只是《爱迪奥特曼》之后，皐总跟TBS把关系搞僵了。即便如此也并不是绝交，其实圆谷制片厂在TBS内部，还有个自己人。
是当年圆谷一在TBS的后辈樋口祐三，也给一哥当过助监督，我们最近一次提到他是在前身《初代奥特曼史录》的第十三回。樋口在《奥特Q》的时候出席宣传会议，《奥特曼》的初期就任辅助制片人。后来退下转而与实相寺昭雄一起负责了1966年7月10日放送的《奥特曼前夜祭》的演出，之后在《奥特曼》正片也任过本篇监督，并亲自写过脚本。到了80年代，当年TBS内参加了初期的奥特系列的人，死的死离的离，就剩樋口这个典型还在TBS就职了。
樋口与皐总本人也没什么交情，但是在TBS内部，就是靠着他在罩着圆谷制片厂。1986年为圆谷制片厂促成了在TBS放送每回只有10分钟的卖萌教育动画片《奥特曼孩子们的谚语故事》，1989年直接大力提倡奥特曼节，另外还促成了专为还原《奥特曼》的幕后制作历史的电视剧，这条我们以后再说。奥特曼节至今也仍在每年举办，今年都已经30周年，如今已经成为维系TBS和圆谷制片厂的唯一纽带，最后一项向现在的世人昭示着奥特曼本是诞生于TBS的存在。
可是樋口能挺你几次，不能挺你一辈子，90年代他也已经不在TBS了。圆谷制片厂和TBS似乎缘分已尽了，再加上电脑和网络这种题材，本来当时就普及度不高对营业不友好，《电脑警察》的时候都已经困难重重了。然而这个时候，站出来的救星又是读卖广告社。特佳丽企划委托的新作，当然广告代理商也仍然是读卖广告社，他出一招。
要拿下TBS这种大佬，读卖广告社把宝压在了富士通身上，富士通本来在《电脑警察》就协助过制作的。为什么，因为富士通是日本最大的信息技术产业巨头。《电光超人电络人》的题材和内容，就算当时在世间看来还莫名其妙，但是别人不懂富士通懂啊，他会希望有能宣传这种事的通俗片子。所以这次把富士通也推上去当赞助商，那谁跟钱作对啊，把TBS拖下坑也就得逞了。通过这次，读卖广告社第一次给了圆谷制片厂一个大大滴好处，不要忘记他，将来读卖广告社的能量还大着呢。
这样《电光超人电络人》终于在1993年4月新番成功开始放送，跟《电脑警察》一样也是3个季度。皐总让将来的接班人，亲儿子圆谷一夫，在制片人的位置上历练着。给他配的制片人补，是后来担任平成三部曲制片人的笈田雅人。
《电脑警察》的主监督村石宏实和监督补北村义树也来参加，新作成功制作就这样让在外做自由职业浪人的村石，多年后再次与圆谷制片厂搭上线，为平成奥特系列演出本数最多的监督埋下伏笔。《电脑警察》的后续企划成功转世为圆谷制片厂制作的《电光超人电络人》，而东宝自己制作的下一个新片，则要到村石带着在《电光超人电络人》这边共事过的小伙伴一起再奔过去参加的《七星斗神凯法特》，这就不在我们将要详述的范围内了。
圆谷制片厂的人脉，主要都靠了英二老爹和一哥强大的凝聚力，这我们也很久以前详细历数过。所以2人都猝然离世后，皐总接手时面临的是个四散缺人的局面，再加上他又把公司改造成了这么多年主要依仗版权费吃饭的模式。但是即使没有常备军，皐总还是手握了一张法宝牌，至少还有常备将军，那就是有过小学同学之谊的高野宏一。背后的玩具厂电视台广告代理商之类，这些资本的力量再怎么运作强大，现场前线如果没有制作的能力那也还是空的，这就真是要靠高野撑起来了。
虽然不如亲爹和亲哥，但现场的制作职员以外，皐总也总归还是有亲信的。他在文案和企划方面有2张牌，平野靖士和江藤直行，就是当年金城哲夫、上原正三、田口成光他们这批人曾经待过的那个企划室。2人都是大约15年前70年代后期，皐总上任的初期时开始培育起来的人物。第三期奥特系列的《乔尼亚斯奥特曼》和《爱迪奥特曼》就参加过，到这时已经是老将了，这次《电光超人电络人》让他们2人共同担任系列构成。
江藤只能参与一些企划和文案方面的业务，相当于如今新世代奥特系列中的足木淳一郎。而平野则是专业的脚本家，他的老师是执笔过1984年哥吉拉30周年纪念作的永原秀一，同一年他自己的另一代表作则是电影《奥特曼物语》。也因此，平野能以脚本家身份在外面闯，江藤则是在圆谷制片厂扎了根的人。将来皐总不在了，他还将要连续担任《戴拿奥特曼》《盖亚奥特曼》《高斯奥特曼》的系列构成。
这2名镇场子的之外，皐总再出一张新牌，他把右田昌万安利去当脚本家。右田本来是个记者，可是皐总被他采访后居然聊得投机，竟突发奇想把他挖进圆谷制片厂来成正规合同工了。故事我们将来再讲，接着皐总继续搞些让右田第一反应没看懂的操作，安利他去当演员还当脚本家。右田参加了《电光超人电络人》的脚本执笔，这成为他的脚本出道作。第二年他将执笔《平成奥特赛文》的2部开山之作，之后执笔《迪迦奥特曼》的导向脚本，就这样成了历史关键节点风口浪尖上的人物。
本篇班方面，《电光超人电络人》起初用了《奥特曼孩子们的谚语故事》的监督曾我仁彦担起导向监督的大任。不过发现这人不堪大用，转而用了昭和时代就担任过奥特系列特技监督的神泽信一。这是圆谷制片厂作品第一次用他就任本篇监督，将来神泽将成为《平成奥特赛文》的一大主力监督。摄影技师则起用大冈新一，当代是被推上了总裁位置才在一般观众中也出名了，但是大冈的本职本来就是20多年前圆谷制片厂出身的摄影技师，是高野很器重的一个人。
不过本作的本篇监督的主力，仍然是从《电脑警察》而来的村石宏实和北村义树。除此之外起用了4个新人监督试水，后来个个都成为平成奥特系列的监督主力，使得《电光超人电络人》成为为未来埋下伏笔的作品。第一个是村石推荐的小伙伴石井辉义，是4人中最有资历的，也是4人中演出本数最多的。这回是第一次参加圆谷制片厂的作品，不久后便成为平成奥特系列的常客监督。
第二个是因为兄弟的存在使得出名更呈现相乘的效果的小中和哉，参加本片当时也还是第一次参加电视剧。第三个是饭岛敏宏介绍的川崎乡太，在本片实现了正规监督的出道，将来的《迪迦奥特曼》和《戴拿奥特曼》的名监督。第四个是助监督高野敏幸，在终盘演出了1本，也是在这里实现了正规监督出道，将来的《平成奥特赛文》的另一主力监督。
特摄班方面，高野亲自任特摄监修，特摄监督由佐川和夫担任。这种架势既是理所当然，又是十分难得，已经是《爱迪奥特曼》以来实在久违的状态。本来自从圆谷制片厂成立的初期，甚至圆谷研究所的时期，高野和佐川的关系就是高野指哪佐川打哪。英二老爹不在了之后，70年代两人虽然也已经不是圆谷制片厂的正规合同工了，形象却是确立成了圆谷制片厂御用的2大特技监督，佐川更是出现过全话包揽的战绩。
但是80年代高野被皐总挖回公司，佐川则自《爱迪奥特曼》之后，因为没活干已经疏远了。这次佐川在《电光超人电络人》回归圆谷制片厂作品，久违地又照样是负担全话的特摄监督职务，也是这个作品为平成奥特系列打下的最核心的基础。平成奥特系列的特摄，最关键之功便是高野监修、佐川监督的这个布阵了，其间高潮在于《盖亚奥特曼》，然后一直延续到《高斯奥特曼》。
佐川在特摄班的助监督，也是第一次参加圆谷制片厂作品的满留浩昌，同时还是第一次参加特摄班，后来在《戴拿奥特曼》正式出道为特技监督了。特殊摄影技师起用仓持武弘和高桥义仁，这2人将来在平成奥特系列，分别就是本篇班和特摄班的摄影技师。
各方面的条件一点点汇集，看似平行线的东西逐渐相交，但是正面战场上奥特曼这块牌子不明着打出攻势便就还是空的。这时的奥特曼处在什么境况呢，平成元年，皐总和饭岛敏宏重逢了，没过多久饭岛居然唐突地接到一个电话。过了这么多年了，饭岛又要怀疑自己的耳朵了，皐总明确地跟他说：“拜托你了，是电影，奥特曼25周年纪念作，让巴尔坦星人登场吧。”
相似的委托突然就出现了，同样是电影，同样是让饭岛兼任本篇监督和脚本，这次是奥特曼诞生25周年纪念作。当年《奥特曼》最初的脚本，就是饭岛执笔的《巴尔坦星人》（参照《初代奥特曼史录》第十一回）。这本脚本最后定稿时改题为《向侵略者开火》，惯用的国语版译名是《打击侵略者》，也是《奥特曼》制作现场制作顺序的第1话，本篇监督就是饭岛。所以说起巴尔坦星人必说到饭岛，反之亦然。
饭岛没有拒绝的理由。平成二年，1990年，晚春，已经快完成新作电影脚本执笔作业的饭岛，来到了圆谷制片厂。还是在东京都世田谷区的砧，离东宝砧摄影所脚程不到20分钟的距离。也还是那个木头造的屋子，外观几乎没有变化，像回老家一样。25年前饭岛因为担任《奥特Q》的本篇监督而第一次来，担当演出的第一回也是自己兼任脚本的，与小金联名执笔。
进去后大变样了的倒是老总的接待室，人在里面被各种装饰包围。是历代奥特曼和怪兽的各种手办啊、机械模型啊、玩具啊、大量小商品，还包含诸如快兽布斯卡的奥特系列以外的角色。放在中心的是初代奥特曼和巴尔坦星人肩并肩，巴尔坦星人举着他那两个大钳子张开。
圆谷臯总裁就在手办堆之中，一脸笑容迎接饭岛：“呀，你好。”饭岛随手便拿起个巴尔坦星人的软胶，问这是什么鬼，皐老总得意：“可爱吧！这可是人气最高的啊，巴尔坦星人。就仰仗你了……。”