Anitama新声
网络小说家蝉川夏哉久病缠身，却仍然过着昼夜颠倒的生活。医生给他下了禁令，不许他在 24 点以后还用推特。于是蝉川无可奈何，装上了另一款社交网络应用 Mastodon。
（https://twitter.com/osaka_seventeen/status/1082547872233476096）
动画人斋藤敦史说，他曾请“消失的漫画家”见富拓哉给自己推荐《偶像活动！》同人志。到了约好碰头的当天，只见见富拖着一纸箱的本子，走进了咖啡厅。那一幕令斋藤至今难忘。
斋藤描述见富那天带去的同人志，“简直就像是《偶像活动！》同人志碗子荞麦面一样”。
碗子荞麦面是日本岩手县的地方料理，特征是面条会一碗接一碗地端上来，直到食客吃不动为止。
（https://twitter.com/aikatukatudou/status/1082632823817744386）
知名歌手西野カナ在前天宣布，她因为“喜欢旅游，还有想去的地方、和许多想要尝试的事情”，所以将暂时停止音乐活动，不设期限，尝试种种挑战。
这种说走就走的生活态度固然令人向往，但是更让人羡慕的是，人家有活得这么洒脱的底气。
漫画家江野スミ便满心艳羡地说：她也好想成为这样有能力的麻烦女人，能放话画完现在的作品就无期限活动中止、等连载结束就放开了游玩把想干的事都干完了、玩够了还能很快又得到连载权回归大众视野。
（https://twitter.com/shiro_saijo/status/1082628474035068929）
轻小说编辑三木一马说，在大企业里，就算一个企划案的当事人已经因为调动或者离职不在了，这个企划也“不能停下来”。这是因为，接手的人虽然毫无当事人意识，却害怕上司会根据大企业的扣分法做出的评价，所以想要强行维持这个企划。而这也是给周围的人造成负担的原因所在。对作家来说，再没有当事人不在的企划更可悲的东西了。
（https://twitter.com/km_straightedge/status/1079577592758382592）
集英社在今日推出一个新漫画应用《マワシヨミジャンプ（轮流读 JUMP）》，允许用户根据自己所在的地理位置，免费阅读被“放置”在附近的漫画杂志或单行本。
打开应用之后，地图上会显示周围的漫画和杂志，用户可以从中“拾取”想读的杂志；读过之后，也可以再“放”到地图上自己喜欢的地方，等待下一位读者。如果想要继续阅读漫画的后续内容，也可以通过应用内置市场购买电子书籍。
应用内还设有“轮流读笔记”功能，读者可以利用这个功能和其他“捡到”同一本漫画的用户分享自己的感想。另外，还可以从地图中看到自己“捡到”过的书被多少人阅读过、走过什么样的轨迹。
（https://www.shonenjump.com/app_mawashiyomi/）
一位同人画师せいみつ射劇说，不是技术提高了知名度就能跟着上去的。他之前曾经看到一位画二次创作能够卖出好多本的同人作家，到了原创同人志的盛事 COMITIA 上却绝望地诉苦。せいみつ认为，有这么一条真理，看作品的人喜欢的只是画二创的你，对画原创的你就毫无兴趣了。所以只有能抗得过这种打击的人，才能画原创。
（https://twitter.com/akimu_888/status/1080706240664133632）
而另一位网友ゆとりの T-10 则认为，二次创作非常火热的人去画原创作品却卖不出去，不是因为他们的价值只来自于别人的原作，本身并没什么漫画功力。很多情况下，是因为这些作家把“原创”这两个字看得太重，所以画二创的时候能够自由运用的武器，到了画原创的时候却使不出来，才会惨败。
（https://twitter.com/arabaki/status/1081096275058028544）
漫画家河内和泉也说，她的编辑一开始就告诉她：“你可以当做二次创作来画。”其中的含义，是说在画二次创作的时候，因为有原作在先，所以很多东西就不需要浪费篇幅去解释。而在创作原创作品的时候，其实也是一样，不需要有那么多非得连篇累牍地说明出来的东西。
